New Frontiersnerd: NFN#28

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EXTRAORDINÁRIO #3. Enfim acabou a discussão sobre o League of Extraordinary Gentleman [Alan Moore e Kevin O'Neill], no Mindless Ones:

Um ponto que não acho que nós tenhamos comentado antes, quando discutímos a extensão que os comentários da cultura de 2009 de Moore tomam, em comparação com décadas anteriores, é quão poucos personagens da ficção do século 21 aparecem aqui. Nós temos o estranho personagem de fundo que não diz ou fala nada, mas o único personagem de toda a hq com linhas de diálogo que foi criado na década em que se passa a história é Malcolm Tucker, que é apenas aparece falando na TV. Até mesmo os personagens de Harry Potter [nem um deles além do próprio Harry Potter tem mais de uma linha de diálogo] foram criados na metade dos anos 90 -- e, além deles, não há qualquer outro personagem com falas no gibi que seja posterior a 1976.

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PARA O ALTO E AVANTE #2. Mais duas resenhas de Superman: The High-Flying History of America’s Most Enduring Hero, de Larry Tye: uma de James Parker, no The New York Times; e outra de Matt Brady, no Warren Peace! Sings The Blues!.

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ANIMAL. Shawn Hill resenhou o segundo arco da série Animal Man, uma das mais elogiadas das 52 da DC, de Jeff Lemire e outros, para o Comics Bulletin.

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COMO PERDER MILHÕES EM UMA LIÇÃO. Você se lembra de Super Amigos e todos aqueles outros seriados terríveis que a Hanna Barbera fez com os personagens da DC nos anos 70 e 80? Eles não são apenas ruins; eles também foram um mau-negócio, conforme um laudo de auditoria de 1984 no qual Daniel Best [20th Century Danny Boy] colocou as mãos.

Em 1973, a HB [Hanna Barbera] se aproximou da DC com o objetivo de conseguir uma licença para os seus principais personagens, para uma série animada chamada Super Amigos. HB não queria a segunda linha -- queria a Liga da Justiça e, especialmente, os Três Maiores: Super-Homem, Batman e Mulher Maravilha, e eles conseguiram. [...] O contrato obrigava a HB a pagar à DC 25% líquidos. Para explicar em termos simples, a DC teria direito a 25% do que sobrasse depois dos custos de produção, residuais, direitos autoriais, censura, propaganda e mais. Quando você tirasse todos esses fatores fora da equação, 25% do lucro líquido era igual a virtualmente nada, como a DC descobriu quando eles finalmente fizeram uma auditoria em 1984.